比如《羋月傳》原著開始更新不久便被買斷版權，跳過了IP孵化的過程，所以本身是沒有太多粉絲基礎的，但電視劇卻由于演員陣容、制作水平等加持，反而創造了更高的商業價值。

在這種情況下仍然產生水資源短缺的問題，只能說明當地的水利基礎設施建設非常落后。這樣就有很多人為了保證能坐上車，在多個車次的waitinglist上排隊。

難以單點突破全面覆蓋，這是印度移動互聯網不同于文化和社會大一統的中國市場的窘境。因為這些火車神出鬼沒做布朗運動，你完全無法預知它會?？吭谀膫€站臺。沒有現金支付打車了，所以大家只能注冊印度滴滴-Ola,乖乖綁定移動支付叫車出行。

由于新幣的印刷量不足加上每次換幣的額度有限，很多人沒有機會把自已手上的現金以舊換新，只能看著辛苦積累的一點財富化成廢紙，深刻體會了一夜回到解放前的凄慘?？焖侔l展的印度移動互聯網市場已經孕育出了一批市值高聳的科技公司。

最后來個彩蛋：一首詩歌，送給大家“恒河水啊，浪呀么浪打浪。

因為班加羅爾的交通是的7-11式擁堵(每周7天每天11小時)，所以距離的丈量已經失去了意義。而雜亂的UI界面最常見的原因，就是缺少層次結構。

沒有正確的反饋，就沒有正確的互動。元素周圍留白越多，它就越容易被聚焦。

如果你的產品給人的感受更富有人性，那么用戶更容易相信它。所以，Twitter在這個場景下，所使用的文案是“我和您一樣討厭垃圾郵件。